Por:Jacqueline Morrobel
En un hecho sin precedentes para la poesía hispanoamericana, el poeta dominicano Juan Colón fue galardonado con el Premio Internazionale di Poesia Città di Milano en 2022 por su libro Las manos del silencio, obra escrita originalmente en español y traducida al italiano como Le mani del silenzio.
Con esta distinción, Colón se convierte en el único autor latinoamericano en obtener hasta la fecha este reconocimiento, otorgado en una de las capitales literarias más importantes de Europa.
La trascendencia de su obra ha sido recientemente celebrada en un extenso y brillante artículo crítico de la escritora y académica italiana Maria Maffei, publicado en la revista especializada Tintas. Quaderni di letterature iberiche e iberoamericane (número 12, 2023, pp. 347–349).
En su texto, Maffei destaca la manera en que Colón logra revitalizar el tema amoroso —tan frecuentado como difícil de renovar— mediante un verso “espontáneo”, “metafórico” y “profundamente visual”.
El análisis, que forma parte del proyecto de investigación transnacional Transmedialità: media, scienza, generi, arti nella poesia panispanica (1980-2022), va más allá de la simple valoración estética y se adentra en las estructuras profundas del libro.
Maffei identifica una arquitectura poética articulada entre los polos de la presencia y la ausencia de la amada, donde la realidad, el cuerpo y la palabra se transforman según el grado de cercanía amorosa.
La crítica observa que en estos treinta poemas “la contemplación se convierte en destino”, y que el amor se asume no solo como experiencia, sino como principio organizador del universo poético.
La mirada, la carne, la memoria y el tiempo se funden en versos como “Einstein tenía razón: la amé toda la vida aquella noche”, o “quiero encontrar ese secreto mío que solo tú posees”.
El yo lírico se diluye hasta hacerse uno con la amada, alcanzando lo que Maffei califica como una “poesía del absoluto”, en palabras del también crítico Gabriele Morelli.
Uno de los mayores aciertos de Las manos del silencio —según la reseñista— es la poderosa red de metáforas, sinestesias y paradojas que construye Colón para dar vida a una experiencia amorosa que no teme lo sublime ni lo vulnerable.
Cuando la amada está ausente, el mundo se desmorona en un vértigo apocalíptico: “Este adiós tiene un aire melancólico de campana, / algo de inclinación al precipicio…”. Pero incluso en la separación, la poesía no deja de encontrar matices: hay un “alambicado recorrido” emocional, como si el amor mismo se convirtiera en el único principio de realidad.
El impacto de la llegada de la mujer amada —“ella entra; deja sus besos entre mis libros”— o la súbita inspiración que despierta su recuerdo (“una mujer se alojó en un poema inconcluso”) consolidan una visión del amor como fuerza generadora de existencia, de arte, de identidad poética.
Este reconocimiento europeo no solo resalta la dimensión internacional de la poesía dominicana, sino que reafirma a Juan Colón como una de las voces más singulares y potentes del panorama lírico contemporáneo. Las manos del silencio no solo canta al amor: lo encarna. Y al hacerlo, logra lo que parecía imposible: decir lo ya dicho con una voz nueva, honda, inolvidable.
